在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输。那个太阳，绝美。看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了。其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺。光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部。动画的声音是应该这么玩的，笔趣阁也是一大门艺术。日本传统艺术被他搞得太美了。不过摄影虽然精致，但是不够美。比起那些长镜头，笔趣阁完全不够。我还不知道是为什么。应该还是长镜更能把人带入吧。大多数时候你是想把人能带入的。停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视

以长篇剧来说，这部是第二最喜欢的（无敌最爱是大时代）。故事很不错，笔趣阁每个角色的性格刻画都很鲜明。当时古天乐还是很青靓白净，不过最喜欢是张智霖和陈松伶的配对，很衬很有爱。

这是一个这样这样，哦，笔趣阁不是这样，笔趣阁其实是这样这样，然后才是这样这样，但其实呢也不是这样，因为之前是这样，笔趣阁最后就是这样，的这么一个片子。

期待太高，有点失望。三星半，情怀分补上。我相信真实的Mank够不到奥德曼这里面一半的魅力。剧本本身也是对历史的戏剧化，影片里爆棚的细节，笔趣阁其实只是一种伪装的真实。这种故事大厂确实不会批，剧本还是少了点什么，谈不上网飞或是芬奇的成功之作。

真有你的老毛子，把历史上真实的体育比赛拍成了《笔趣阁》，两个小时的电影一个人物都没有立住，一个完整的情节都找不到，一切都好像是为了最后的三秒钟而服务而非故事本身和人物本身，本质上依然是一出苏联的主旋律抗美神剧，一腔鸡血打满两个小时，大量MV、广告式画面以及升格镜头看得人腻烦，拍体育片能不能对运动本身有点尊重呀？